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为了给鲁路修这个角色一个了断——监督谷口悟朗采访前篇翻译

时间:2019-02-12来源:桃子酱MoMo浏览次数:269次

为什么要续写那个结局之后的事情——首先,能通知我制造《复生的鲁路修》的原委吗?《Code Geass》系列迎来了10周年,制造委员会那边提议我们“为了这个系列今后的展开,有必要给鲁路修这个角色做一个了断了”。

要是这样的话那就必需由系列构成的大河内一楼还有我两个人来做不可。

所以提出了首先从·TV总编集的剧场版三部开端,然后再去制造作为其展开的《Code Geass 复生的鲁路修》这样的一个请求。

——意义是比起结束篇,更像是为了迈出新的一步所制造的新作。

是的。

但是希望大家不要误解,这毕竟只是为了《Code Geass》系列全体行进的产物,并不是说以后就肯定会去制造关于鲁路修的作品。

——《Code Geass 叛变的鲁路修R2》的结局,真的都是算好的,我想那个结局是在之前全部的积聚之上才得以完成的。

那么往常制造这个续篇时分你的心境如何呢?关于这个,我曾经做好了无论被说什么都能接受的醒悟了。

其实《Code Geass》这个系列,在企划的当初就有系列化的想法,原本之后是打算把故事制造成能够转交给其他角色的方式。

只是当时的我,想要把作品洁净利落结束的想法更为激烈。

构成往常这样的结果,还是作为监视的我有所缺乏的表现吧。

——哪有,您的这个心情也能够了解。

那么除了这次的这个结局,也有其他几个候补的结局吗?那当然有了。

这次的剧场版也是原本TV动画的结局候补之一。

——原来如此。

要说还有什么在意的中央的话,为什么这次要选择做成剧场版而不是TV版呢?这很简单,单纯只是由于做不到。

往常的动画制造现场经常都是超负荷工作,这种范围的作品想要做成TV版简直是不可能的。

说实话,我想往常的观众也不会特别去追求有深度的作品。

契合往常这个时期的是那种特化某个范畴的简单的作品。

固然有意见说普通人也会去关注作品其他方面的东西,但是这个企划假如丢弃那些中心层的观众也就无法成立了。

这样的话把内容收进一个剧场版里是更好的选择。

——的确《Code Geass》里的各类要素很多,正常来说的话这是就算构成漏洞也不奇特的结构。

庞大的机器人还有超才干战役,再加上校园要素还能够成立的故事,在这之前和之后简直没有相同的例子呈现。

谁知道呢。

要说是靠演出的功劳那就太好了,但这是靠着许多不同技术才勉强成立的(笑)。

总之,在TV动画初期的阶段,是叫来了各个行业的专家才得以制造完成的。

比如擅长动作作画的人,擅长萌系作画的人,擅长恋爱描写的人们等等,这是各类分野的工作人员们努力之上而达成的成果。

——说到工作人员的话,对本作的声优们有做出怎样的指示吗?这次没有像以往那样有着过于在意的中央。

以前的声优们都曾经经过三部作品了解他们了,从本作才开端参与的户田惠子和大冢明夫当然也都是在了解的基础上发挥着他们的力气。

——看起来你们之间很早就构筑了信任关系。

正是如此。

其实这次,作为主要声优初次协作的也只需户田惠子和津田健次郎这两位了。

关于这两位,之前看过他们的出演,也知道他们的功力。

和村濑步是有《排球少年》里碰到过,那里面我只是担任了分镜,作为动画协作还是第一次。

但是我曾经参与过相关团体的朗诵剧,他作为一个演员有着怎样样的人性和思索方式我还是知道的。

基本上来说收录中止的还算顺利。

在三部总编集剧场版里注入的真意——关于把TV版再构成的三部剧场版有几个问题想讨教。

固然和TV版比有许多细微的不同,但是最大的改动果真还是夏莉的生存与否。

关于这个是有怎样的目的呢?做出一个很好懂的TV版变卦点也是为了打出这是和原版不是一个东西这个信息。

但是从理想上来说还有一个缘由,那就是篇幅问题。

当然,不是我一个人改的。

和制造人还有大河内先生也确认过“出于这样的理由让夏莉活下来怎样样?”。

——在《Code Geass 叛变的鲁路修III皇道》里,居然还参与了关于C.C.的新场景。

故意在这里参与新的局面,是为了强调与TV版的不同之处,好让来看的观众们能够记住。

该说是之前的继续吗?反正这不是特意为了阐明之后两个人会展开成什么样才做出的改动。

——黑之骑士团的各位对鲁路修放手不论的局面也做出了变化。

像你说的一样。

比起TV版视点不一样了。

是由于到这为止的描写,由于篇幅的问题在之前的《叛道》里没有多讲。

假如不去讲鲁路修不在的时分黑之骑士团是怎样样的,继续依照TV版那样的展开的话,扇和玉城他们的行动就会变得不能了解了。

扇和玉城是想尽量接近观众能看得到的视点来描写,才会去避开这些。

三部曲里,他们对鲁路修的感情还在展开的途中就迎来了分别,这和之前积聚下来的东西是有区别的。

——包括我们往常说的这些,《叛变的鲁路修》系列的故事不时和观众们的预测会有不一样的展开,这十分有魅力,但是这样的展开是从最初开端就决议好了的吗?首先决议好故事的开头和结尾,接着准备好几个从开头到结局中间的过程的计划。

然后才开端做,大约是这样的觉得。

比如你在东京打算去名古屋的时分,有坐飞机去,或者是经过新干线还有在来线去,这样许许多多的计划。

只需决议好了始发地点和目的地,中间的线路边制造边思索,差不多是周刊连载漫画那样的制造方式。

但是我们不是朝着超出观众预期这个方向制造的。

这样的想法玩不好的话,故事内容就会超出观众的了解才干。

我们的工作是为了让观众们得到快乐,而不是去和观众们斗智斗勇。

——TV动画的长度是四个季度也是开端就决议好的吗?当时固然有这个预定,当然也有一个季度或者是两个季度就结束的可能性,会变成怎样样那时分都是不知道的。

实践上,中途的播放时间段也发作了改动(第一季是深夜动画,R2是早上五点播放的),观众们也不得不从零开端重新汇集,真是完整不按我们预想那么来的作品。

谷口监视剖析往常的机器人动画——个人以为,机器人动画这个分类,在《Code Geass》之后,就没有呈现过新的抢手作品。

谷口监视对往常的机器人动画现状是怎样看的呢?关于这个,我想是由于往常大家曾经不需求庞大机器人了。

像《新干线变形机器人》这样面向小孩子的动画另当别论,像是庞大的机器人这样的存在,大部分的观众曾经不是很想要了。

目前为止像是“开机器人好帅”“开机器人好开心”,这样对机器人的寄予,说不定曾经从观众的想法中消逝了。

反过来说,没有把这些快乐的东西提示给大家看,是作品创作者的义务。

往常这个时期无论如何都要做机器人动画的话,不得不从“庞大机器人为什么会存在”这个基本重新思索。

但是,允许你这么深想的动画制造现场在往常这个时期已近不存在了,我以为这就是往常动画业界的现状。

——意义是失去了乘坐机器人的幻想吗。

首先最近喜欢庞大机器人的制造人就在减少了。

要让不喜欢的人来做,作品也显得十分不幸。

包含观众在内,整体的兴味曾经从庞大的机器开端,既然这里也有万代南梦宫的人,举例来说就是像战车那样(笑),降到愈加理想的一个层面去了。

战车作为能够从感官上了解的机械。

而能够从感官上了解的机器人就简直没有了。

原本这个种类的动画对观众的想象力就有着一定的请求。

个人以为假如庞大的机器人还有存在的可能性的话,那也就是给故事提供直爽感的一个装置而已。

大约就是和《盖塔机器人》还有《天元突破红莲螺岩》的方向差不多。

——作为机器人动画的一个问题,很难有新的演出也是构成这个状况缘由之一。

谷口监视也是当时的工作人员之一,为什么往常会有许多作品都向90年代的《勇者系列》致敬呢?不知我来说好不好,像是《新干线变形机器人》这样的,比起说它是致敬,更应该说是站在“正统继承人”的位置上的。

剖析过那个时期优秀的手法之后,才为自己所用。

还有,和制造全新的东西不一样,在曾经成型的构图或者是演出上,就这样直接参与作品我觉得也是一种办法。

比如说《超级战队》或是《光之美少女》系列里就很好了解,固然是同样的构图或者是演出,但是它们之间巧妙地有所区别,是一种商榷揣摩的关系。

要是观众们因而而减少的话,会去重新反省“重绘部分能否过少”,或是“这个区别化真的有必要吗”,也不是没有可能。

但是,我个人以为,对比之前的作品就算是一个中央也好,要是新东西不多的话,固然从商业角度动身是好的,但是作为一个创作者就是不过关的。

就算担任的工作是对之前东西的改编,也有必要在里面参与新的应战。

这是威严上的问题。

话说回来,作为理想上的问题,以前的庞大机器人动画想要在今后翻身是很艰难的。

原本能够画出机器人的动画制造者数量就成问题了。

——动画片的粉丝们曾经不对动画抱有幻想了吗?不,我以为就算是往常,粉丝们对动画还是抱有幻想的。

只不过这个幻想往常曾经蜕变成了更好了解的一个形态了。

比如像《勇者斗恶龙》里的中世纪的世界,或者是自己曾经看过的剑与魔法的世界,又或者是以校园为舞台的日常故事,这些很好想象的东西。

在这方面游戏真是功不可没……。

像说的这些一样,抱有幻想这个事情是没有变的,只不过是幻想的质量发作了变化。

——的确,回过头来想想近几年大热的作品,也能够明白这个倾向了。

实践上往常读起来有意义的作品也有很多,我也不是在承认异世界转生这个类型的故事。

个人觉得,经过转生而让社会结构发作变化,这点和《模仿城市》这个游戏的觉得是一样的。

不过要是我自己想做的话又会不一样。

但是呢,把世界设计的和自己所需求的一样,光是从这点来看,不论是以前的英雄故事还是往常的后宫故事都是一样的。

所以只是盘绕观众的情报变了,其实质却没有变化。

还有就是由于动画渗透和扩散所构成的结果,变得愈加大众化了。

我想日本往常的动画业界正站在一个很大的分叉路上。

比如人员劳动的问题,还有BD、DVD卖不进来的问题,不知道面向日本的粉丝所制造的动画究竟能走到什么时分。

在世界上卖的进来的动画类型和在日本卖的进来的动画类型肯定是有所区别的,所以这样的展开也是不可避免的。

过去也有这样的事情。

优秀的人员去参与了海外项目而招致国内战力的空缺。

未来这个势头可能会变得更强。

关键字:鲁路修,机器人,谷口悟朗

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